étonnant Helena Almeida Corpus, au Jeu de Paume

Helena Almeida a toujours procédé par déconstruction des différents médiums de l’art plastique : depuis l’origine son leitmotiv est sortir ! sortir la peinture de la toile, de la chorégraphie lors de ses performances, de la narration lors de ses films au profit de l’évocation, de la photo pure pour la mixer avec le reste, et d’une manière générale introduire son propre corps comme médium pour abolir les frontières entre lui et l’oeuvre

> un pied et une main forment une danse harmonieuse et décalée, figée en 4 vues :

Seduzir, 1 extrait de 4 photos 105x72, 2001
(courtoisie Fond. De Seeralves)

dans les années 60 elle fait partie -évidemment- du mouvement support-surface, en déconstruisant les formes classiques du tableau ; dans les années 70 elle trouve des approches plus personnelles qui deviendront ses caractéristiques : des séquences de photos et des films pour incarner par elle-même ses dessins et peintures : "ma peinture est mon corps" ; des photos fixant non pas des "performances" au sens courant, mais des actes poétiques soigneusement scénographiés, son corps se voulant universel

> décalée, aussi, cette photo-peinture dans le registre surréaliste

Pintura Habitada, 1975, 46x50 (courtoisie MAC de Porto)

les performances font l’objet d’une étude précise

Dentro de Mim, photo de la performance, 1998

> Helena Almeida élabore encore des chorégraphies où les mouvements de son corps dans l’espace font oeuvre d’art comme cet autre Seduzir (Séduire, 2002), 

> cette curieuse chorégraphie, hâchée, déséquilibrée, peu élégante voire volontairement maladroite, est tout à fait déroutante ; est-ce vraiment de l’art ?

et l’on précise que la ballerine ne vient pas de chez Louboutin :)

Seduzir, 2002, photo video, 199x130
(courtoisie FondGulbekian)

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