la mémoire du 11 novembre et l’art

accueil du 12 au 18 novembre 2018

> il y a un siècle les nations de l’Europe se sont étripées (et ont recommencé vingt ans après) sous des prétextes nationalistes et territoriaux ; chaque conflit a stoppé net d’extraordinaires progressions de créativité et d’innovations artistiques, particulièrement fortes en France qui était à ces époques un pôle mondial de l’art

> cette effervescence culturelle reposait essentiellement sur des échanges internationaux et l’apport d’artistes étrangers venus s’intégrer ou s’immerger temporairement dans le bouillon de culture parisien ; bref, l’inverse même de l’ostracisme nationaliste ;

que faisait cet amputé avant la guerre ?
Otto Dix, Le-Marchand-d’Allumettes (analyse)
(courstoisie Kunsthalle-Mannheim) /clic=zoom

> par deux fois l’Histoire a développé en parallèle un monde éclairé d’ouverture et de progrès, et un monde obscur de rejet débouchant sur le nationalisme et sa conséquence, la guerre

> et maintenant ? inconscient de notre confort nous pouvons admirer des oeuvres de tous pays, crées par des artistes mondialisés et sans réelle nationalité s’exprimant en toute liberté, par des moyens couvrant le monde entier ; mais est-ce un acquis ?

> pas sûr : la montée brune, les revendications territoriales, le racisme sous-jacent devraient nous rappeller les années 1900 et les années 1930...

 
dans la compétition du cubisme, actuellement au Centre
Pompidou, les deux inventeurs furent des espagnols résidant en France
Juan Gris, Le-Petit-Déjeuner, 1915
(courstoisie Centre-Pompidou)
clic=zoom

Georges Maisonneuve