tapez un ou deux mots :

voir, observer, une exposition

 

comment bien voir une exposition

vous pouvez voir une exposition dans des dispositions d’esprit très différentes : érudite, décontractée, analytique, curieux... vous n’êtes pas forcé déplucher chaque oeuvre, lire chaque cartel ou écouter toutes les sessions de l’audio-guide ;
mais tout de même, dommage de ne pas bien profiter d’une grande exposition, forcément rare, ne pas approfondir son thème, décrypter quelques oeuvres majeures, s’intéresser à l’artiste.
Voici une méthode pour bien profiter de votre visite ; dans cette page :
  • avant d’entrer
  • entrez
  • analysez
  • rêvez
Comment mieux voir une expo dans la foule ? 

 

 

Gilles Barbier
Dans l’I.A Les cables les étincelles,
20 20, dessin, 190x190
(courtoisie Galerie Vallois)
clic=zoom

"bien voir" illustré par une exposition :

> connu pour ses installations fantasmagoriques, Gilles Barbier passe maintenant "dans, derrière, dessous" par des dessins qui sont "autant de déplacements de l’artiste autour du motif enfoui dans un système complexe" ; bref, une façon originale de voir le monde "comme on épluche une orange", pour découvrir ce qu’on ne voit immédiatement
> par exemple ce tableau n’est pas une oeuvre abstraite, mais une interprétation -plutôt poétique- des dessous de l’I.A. avec son câblage complexe
> à voir jusqu’au 31 octobre 2020 à la Galerie Vallois

 Gilles Barbier artiste

> accueil d’Almanart

> sommaire de comprendre


focus : expositions art moderne contemporain, expositions art à Paris, voir une exposition dans un musée

 

un peu de méthode ne nuit pas au plaisir !

 

avant l’entrée :

> procurez-vous le "petit journal" ou l’opuscule qui, en 2-3 pages, explique l’objectif du commissaire, la chronologie d’exposition, le contexte et le travail de l’artiste ; il vous permettra de rapidement sélectionner dans chaque salle ce qui vous semble le plus intéressant

> ou alors dans la queue d’entrée, consultez le site de l’exposition sur votre smartphone

 

 

vous entrez :

> entrant dans une salle, méfiez-vous de l’impression première trop radicale (j’aime, je n’aime pas) : l’art a des beautés cachées (voir esthétique) ; mettez-vous dans un esprit positif

> foule dedans ? la pire manière est de défiler lattéralement comme des moutons à 1 mètre des cimaises, de bout en bout de l’exposition ; faites comme ceci

> pour les oeuvres que vous aurez choisi d’approfondir, appliquez la classique méthode des 3 phases d’observation : introduction, analyse, synthèse...

> 1er contact avec une des oeuvres sélectionnée : restez à distance (3-4 m.) pour l’aborder dans sa globalité (ce qui est impossible en l’approchant latéralement au sein d’une queue)

 

Giacometti : "je ne peux voir simultanément les yeux, les mains, les pieds d’un personnage qui se tient à seulement 2 mètres de moi !"

> commençez par ses aspects généraux :
 - sa structure : regardez son architecture, plan, répartition des masses et des couleurs, voyez sa tonalité, son cadrage sur la toile ou pour une sculpture : son support, ses masses et son orientation
 - son importance, son originalité par rapport aux autres oeuvres ou dans la trajectoire de l’artiste

 

analysez :

> un coup d’œil sur le cartel

> approchez-vous à 1-2 m. pour zoomer sur certaines parties en les isolant du reste de l’oeuvre :

   - le travail sur la matière ou la technique réclament notre examen à quelques centimètres : souvent la matière est choisie par les effets significatifs qu’elle donne et les techniques peuvent être très mélangées, mixées  

Mel Bochner, qui joue sur les mots et les couleurs, peint ce texte dans son oeuvre "if the color changes",1997 : "to observe is not the same thing as to look at or to view"

> reculez un peu (son créateur aussi n’a cessé d’aller et venir) et replaçez vos découvertes dans l’ensemble de l’oeuvre ; si c’est une sculpture tourner autour est le moindre hommage que vous lui faite

> revenez sur le thème de l’oeuvre : quelle est sa signification, quelle sensation, quel message est-elle sensée vous procurer ; s’il n’y a rien de perceptible immédiatement ou de manière allusive, la documentation précise peut-être son contexte, l’histoire de l’artiste ou de son environnement, qui donneraient un début d’explication ?

 

rêvez ...

> puis, simplement, laissez-vous aller en volant sur la surface du tableau comme au-dessus du paysage, façon de vous approprier l’œuvre

 

 

Claude Closky : "une oeuvre est réellement vue lorsqu’elle fait écho à l’expérience du spectateur ; c’est lui qui donnera du sens en la construisant dans ses propres termes"  

> vous voici dans une position de méditation (de lévitation ?)... passez donc à la conclusion et au détachement pour pouvoir aborder la prochaine oeuvre choisie.

 

 

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