la vidéo plasticienne

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focus:vidéo d’artiste, vidéo artistique ou plasticienne, art numérique, artiste vidéaste / toutes images : clic=zoom

la vidéo peut aussi être plasticienne

la simplicité, l’abaissement des prix, l’offre de logiciels de traitement font que la vidéo est devenue courante et riche d’expression, permettant à l’artiste de devenir le maître du tempo et du mouvement : une révolution, mais pas toujours bien maîtrisée, non pas du fait de la technique mais par le changement de concept qu’elle suppose, notamment pour se défaire de la narration issue du cinéma.

Ainsi devons-nous différencier la vidéo-cinéma et la vidéo plasticienne.

Dans cette page :

. l’artiste, maître du temps !
. les types de vidéos
. la vidéo au service de l’humour
. et aussi : l’art numérique

la vidéo illustrée par une exposition :

> dans les étages de la Galerie Perrotin Matignon, une surprenante découverte : les peintures de Jason Boyd Kinsella ; en fait elles résultent d’une réalisation numérique préalable par un logieiel d’animation 3D
> il vous faut aller au sous-sol pour en avoir confirmation : cette vidéo montre le processus de composition-décomposition d’une oeuvre
> voir ici l’article sur cette exposition remarquable
> jusqu’au 21 mai 2022 à la Galerie Perrotin

Jason Boyd Kinsella, extrait vidéo 2021 (courtoisie Gal. Perrotin)

l’artiste, maître du temps !

une vidéo artistique (ou vidéo plasticienne) est une création numérique qui utilise le temps comme élément supplémentaire d’expression. L’outil générateur est un ordinateu, un camescope, ou les deux combinés.
La différence avec le cinéma est le traitement informatique qui s’y ajoute. Ainsi la véritable innovation est cette ouverture à la maîtrise du temps par l’artiste ; le contraire du cinéma dont le déroulement est linéaire, où l’apport artistique est la narration comme au théâtre, où l’esthétique des images est comme un enchaînement de photos.

C’est pourquoi la valeur plasticienne d’une vidéo est la création par l’artiste d’images nouvelles jouant sur le rythme, hors de la narration linéaire, que ce soient des oeuvres abstraites, figuratives ou mixant plans réels et éléments artificiels ; l’artiste détermine la durée, les ruptures, le rytme de l’oeuvre.

L’inconvénient de cette primauté donnée au temps est la lenteur, puisque c’est le paramètre principal dont l’artiste vidéaste fait usage, il est tenté d’en abuser : souvent cela décourage l’amateur qui n’a pas la patience de suivre la totalité du déroulement. On le voit dans les expositions : les gens passent la tête et décrochent vite...

Jean-Marc Bustamante :

"la vidéo impose son rythme, les autres médias laissent le temps de voir et de chercher à son propre rythme"

les types de vidéos

> la vidéo narrative

héritière du cinéma, elle a un début, une fin, une histoire entre les deux ; est-ce de l’art plastique ? Pas lorsqu’elle suit un enchainement de scènes filmées par un outil qui impose son tempo (un camescope ou camera 16/35 mm), cela relève du 7è art, que ce soit du cinéma expérimental ou du "court-métrage"

> la vidéo non narrative

libérée, pure création de l’imagination de l’artiste, elle n’a pas à priori de lien avec le 7è art ; on l’appelle vidéo par son support d’enregistrement (DVD, clé) mais elle n’est pas issue d’un camescope, mais d’un ordinateur

> un merveilleux travail d’animation :
la très remarquée vidéo de
Sandrine Stoianov et Jean-Charles Finck
(clic sur l’image = vidéo)

Irinka et Sandrinka (clic=vidéo)
de Sandrine Stoianov et Jean-Charles Finck
(courtoisie les auteurs)

Comme dans l’exemple ci-dessus, le déroulement chronologique est reconstitué en aval (et non en amont, cas des films) ; dans cette catégorie sont les animations, les mixages film-incrustations, les dessins mis en séquence... issus d’un ordinateur et d’un traitement manuel de l’artiste dans le déroulement (striures, incrustations...)

> les vidéos composites

ce sont des oeuvres mixant plusieurs médias ou intégrées dans des installations, visibles sur un écran ou projetées dans un espace : la vidéo est un des composants de l’oeuvre

> cette installation de Misha Margolis présentée à la Galerie Charlot,
traduit une histoire tragique : les lettres que s’échangèrent la mère
déportée dès 1937 et sa fille restée seule ; des vidéos sont projetées
sur le cabinet d’écriture ; chaque lettre comporte une minuscule courte
vidéo qui remplace le timbre et exprime de manière
moqueuse la "beauté" du régime soviétique

Misha Margolis, 2011
(courtoisie gal. Charlot)
clic=zoom

> la vidéo témoignage

filmer peut être le témoin d’un événement qui, lui seul constitue l’oeuvre ; c’est ainsi qu’on mémorise une performance artistique ; la vidéo n’est que le support

> la vidéo animée

cette extraordinaire vidéo d’Antoine Roegiers s’inspire des Sept Péchés Capitaux du maître flamand Pieter Brueghel ; elle a été présentée à la Maison Rouge, à côté des estampes originales de 1557 :