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Lumières : Christian Lacroix au Musée Cognacq-Jay

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absolument magnifique ! le musée Cognacq-Jay donne carte blanche à Christian Lacroix qui invite 40 artistes contemporains qu’il met en scène, dont des créations de Christian Lacroix lui-même, pour rendre hommage au Siècle des Lumières. Ce musée est consacré à une évocation du goût des années 1900 pour ces Lumières, alors pourquoi le XIXe sur Almanart ? car "l’accrochage conçu par Christian Lacroix, mêlant pièces contemporaines et oeuvres patrimoniales, interroge le regard que l’on porte aujourd’hui sur ce siècle des Lumières" [Rose-Marie Mousseaux, directrice]

les Lumières de Christian Lacroix :
> au Musée Cognacq-Jay jusqu’au 19 avril 2015

Christian Lacroix précise en substance : "je ne peux qu’adhérer à tout ce que les Lumières ont apporté en progrès social, réflexion politique, lutte contre les obscurantismes, tolérance, soif de connaissance... et qui sont mises à mal en ce début du XXIe siècle ; pour ces raisons, il est utile de faire ce va-et-vient entre le XVIIIème et le nôtre ; au-delà du respect admiratif, je ne suis pas insensible à toute l’écume rococo qu’elles ont pu susciter à la seconde moitié du XIXe et après, ce style marquise, bergère, un peu leste, bourgeois au fond, limite kitsch ; c’est souvent par ce biais que les artistes actuels reviennent vers le XVIIIe"

Christian Lacroix et Rose-Marie Mousseaux,
directrice du Musée Cognacq-Jay (courtoisie)

un parcours intimiste :

le parcours thématique reflète les courants majeurs des arts du XVIIIe siècle, en résonance avec des artistes contemporains et pièce par pièce, dicte l’ambiance et offre un intérêt accru pour la visite.
Et quel merveilleux lieu ! par la qualité des objets et cette impression d’entrer dans des appartements privés ; pièces étroites, couloirs mystérieux, amoncellement d’oeuvres, bibelots et mobilier donnent un aspect habité renforcé par la présence de mannequins en robes :

exemple d’une parfaite intégration de l’ancien et de l’actuel : ce couloir comporte une moquette dessinée par Christian Lacroix et un buffet de Ferruccio Laviani, qui font passerelle entre les époques et évoquent "les exotismes du XVIIIè : chinoiseries, turqueries, russeries" l’un des thèmes typiques du parcours

Ferruccio Laviani, buffet Evolution,
chêne, 2009 (collection particulière)

rapprochement visuellement plus osé : celui de ce splendide bureau de bois doré (fraîchement et coûteusement restauré), pièce extrêmement sophistiquée voire kitsch, et cette photographie de Vincent Stocker d’un théâtre XIXè complètement ruiné...

bureau attribué à van Risen-Burg et
photo de Vincent Stocker (courtoisie)

une marche en douceur :

les tapis et moquettes imaginés par Christian Lacroix ajoutent l’onctuosité au confort visuel et auditif du lieu ; les moquettes resteront après l’exposition temporaire :

pour ce Tapis Porcelaine pixelisée (donc floue) , Christian Lacroix afait agrandir le décor d’une minuscule bonbonnière en porcelaine

le musée Cognacq-Jay :
créé en 1928 par Ernest Cognacq (fondateur de la Samaritaine) à l’hôtel Donon dans le Marais, le musée présente des oeuvres emblématiques du XVIIIe siècle dans un "décor artistique de la vie française" ; une petite merveille de 4 étages composée de pièces intimistes

un bal costumé :

bien sûr les robes codifiées au millimètre de l’époque XVIIIè, de bal comme d’autres mondanités, sont exposées en permanence ; temporairement s’y ajoutent en contrepoint celles des créateurs actuels d’inspiration toute aussi rococo :

Christian Lacroix, robe pour Mme Francoise Lacroix, entourée des amusantes petites résines de Bernard Quesniaux

Walter Beirendonck , Man’s Suite
2010 (courtoisie)

plus d’infos :

> higt-tech au vieux musée Cognacq-Jay : cartels téléchargeables : 1er étage, 2e étage, 3e étage, 5e étage ; et une App Bluetooth sert à s’y géolocaliser et d’audiophone
> le musée Cognacq-Jay
> qui est Ernest Cognacq ?
> l’exposition Lumières : carte blanche à Christian Lacroix

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le Réalisme fantastique est une expression plus récente du surréalisme

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dans la même veine que l’exposition à Pompidou, il parcourt largement le surréalisme et dévoile des artistes qu’on aurait pas toujours cru "atteints" par le mouvement

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