Le Triomphe du Surréalisme de Max Ernst

Max Ernst en 1968

le germano-américano-français Maximilian Maria Ernst, dit Max Ernst, s’intéresse d’abord au mouvement Dada pendant la 1ère guerre puis fonde le collectif Zentrale W/3 ("Weststupidien" : les "3 artistes stupides" que sont lui, Arp et Baargeld, bien dans la ligne Dada-provocatrice qui contribuera au surréalisme. Il rencontre les futurs surréalistes et migre à Paris en 1921. Max Ernst expérimente des collages et un équivalent graphique de l’écriture automatique des écrivains surréalistes. Il participe en 1933 au Salon des artistes Surindépendants mais en 1938 il quitte les surréalistes jugés trop ligotés par André Breton.
En 1939 il est interné comme allemand au camp des Milles mais réussit en 1941 à passer aux États-Unis avec Peggy Guggenheim et s’établit à New York ainsi que Marcel Duchamp, André Breton, etc. il se déplace en Californie puis en Arizona et est naturalisé américain en 1948.
En 1952 il migre à Paris, adhère au Collège de Pataphysique et décède le 1er avril 1976 ! une suite d’événements bien surréaliste...

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Max Ernst L’Ange-du-foyer-ou-le-Triomphe-du-surréalisme 1937 114×146 huile collection particulière
(courtoisie C.Pompidou) clic=zoom

c’est une métaphore typique du surréalisme, qui tente de traduire deux états simultanés et contradictoires : le rêve et la réalité (ce qu’affirme le Manifeste du Surréalisme d’André Breton -1924- lequel s’appuie sur les travaux de Sigmund Freud) : ici la réalité est le sol piétiné et l’imagination engendre la bête : ce tableau est un songe prémonitoire de l’extension de la guerre

< qui est la courageuse créature verte qui tente de mordre le monstre, mais visiblement ne fait pas le poids ? elle est connue : c’est un Loplop, l’alter ego de Ernst, artefact qui figure déjà dans ses estampes : les artistes n’arriveront pas à retenir le monstre destructeur

Le titre est typiquement surréaliste : L’Ange du Foyer n’est pas l’ange protecteur de la famille mais bien un démon, d’ailleurs le tableau est aussi nommé Le Triomphe du Surréalisme, c’est-à-dire celui du paradoxe

< Max Ernst a peint une autre version la même année, plus inquiétante qu’effrayante, titrée L’Ange du Coeur et de la Maison ;
la créature est plus proche de l’humain et son maintien élancé infirme l’hypothèse du monstre en forme de croix gammée que certains distinguent dans la version célèbre ; et le Loplop court après le monstre, ne l’a pas encore mordu : cette version est probablement juste antérieure à la version célèbre, nettement plus exacerbée

Max Ernst L’Ange du Coeur et de la Maison 1937
(courtoisie C.Pompidou)