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Gerhard Richter et la photographie

accueil mi novembre 2025

Richter a une relation étroite avec la photographie : il se sert de photographies volontairement banales trouvées dans les journaux ou de clichés pris lui-même ; ces photos de la réalité sont ensuite surpeintes, souvent dans un style flouté (en voici un exemple commenté)
> toute sa vie Gerhard Richter ne peint presque jamais peint directement la scène devant lui, il la filtre par une photo ou un dessin à partir duquel il crée une image indépendante : ainsi il opère un geste d’effacement de la réalité
> cette traduction de photos en peintures modifie notre lecture du sujet, entraîne un sentiment de perte, l’image appartenant au passé ; alors en observant une oeuvre de Richter, vous éprouvez un sentiment d’ambiguïté, voire de nostalgie, ce qui est sans doute la caractéristique de son oeuvre
> vous notez aussi que sa pratique photographique lui donne ce regard particulier du photographe : le cadrage du sujet

Gerhard Richter Cerf 1963 huile (courtoisie Fond.Vuitton) ... clic=zoom

< ci-dessus une transposition de photos, qui commence dès ses débuts dans les années 60 et se perpétue ; il a photographié ce Cerf dans une forêt (symbole de l’etat sauvages dans le romantisme allemand) dans une brume hivernale puis l’a repeint d’une manière estompée et symbolise la forêt par des lignes nettes immobiles qui contrastent avec l’animal flouté
> voir aussi le "flou en art" stimule notre réflexion

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décryptage : une Nature Morte montre la vie

loin des bling-blings des oeuvres trop souvent vues lors de la quinzaine Art Basel Paris,
cette nature morte n’est pas banale...
bien caché dans ce tableau d’apparence peu significative, un message symbolique sur l’instant figé vous laisse entrevoir ce qui va -ou peut- devenir ;
la peinture de Alex Berdal (1945–2010) est interprétée par Les Atamanes, historiennes de l’art, en cette exposition virtuelle